去年曾与诸红友一同观看北京曲剧团上演的新编历史剧《黄叶红楼》，观后写成随感一篇，又联想到《红楼梦》改编戏曲、戏剧、影视等艺术形式的难点，下笔难收，不免有注驴之嫌。曾发表于“红楼梦研究”公众号，时因篇幅所限，经红友三生石删节。在此将全文发出，权作抛砖。
 

　　曲剧是在曲艺基础上发展形成的剧种，二十世纪五十年代才定名，是一种较年轻的戏曲曲种，有着形式活泼、通俗易懂的特点。曲剧《黄叶红楼》着眼于曹公雪芹晚年写作红楼梦的过程，在红楼主旨上，采纳了“自传说”的观点，将黄叶村现实生活中的曹公，投射到红楼梦中的贾宝玉，以曹公回忆、著书的过程，以点代面地展现了红楼梦中的经典情节，并借助舞台美术，把红楼梦相关情节在舞台中凸起的小舞台上进行演绎，利用有限的舞台营造出了现实与想象的双重空间，富有创造性地运用了“戏中戏”、“台上台”的手法。

　　在唱腔安排上，剧中主角曹公的唱法铿锵有力，体现出浓厚的曲剧风韵，符合剧中曹公的年龄与身份定位;而林黛玉、薛宝钗等年轻角色的唱法，创造性地融入了歌曲韵味，风格更加亲民。剧中多位著名曲剧演员倾情出演，唱功出众，身段上佳，显示出深厚的艺术功底，尤其是秦可卿一角的边下腰边演唱，更是获得了观众的满堂彩。该剧在交响乐团的出色伴奏下，结合声光电等演出效果，烘托出曹公晚年在黄叶村著书的悲苦经历，令人感慨红楼一书来之不易。全剧以曹公晚年丧子、除夕仙逝为结局，让观众叹惋不已。

　　《红楼梦》人物众多、情节复杂，为了能够在120分钟的表演时限内进行展现，主创者删繁就简，大胆地精简了人物与情节，例如将贾赦、迎探惜等人物删除，独具匠心;编剧等主创者的确在研究红楼原著上下了功夫，猜灯谜一幕把“更香”灯谜还原给了宝钗，并对秦可卿之死结合红学观点进行了创作，还谨慎地点到了后四十回的失玉、抄家等情节;但同时，为了把红楼故事与曹公经历弥合起来，也进行了一些创作性的发挥，例如贾府(曹府)抄家的首要罪名是“织造亏空”。

　　全剧除序幕外共分为九场：序幕“壁上诗”引用原著第五回的“红楼梦引子”作为开场;第一场“思虑煎”，通过儿子与曹公的互动，表现出曹公在黄叶村卖画著书、苦中作乐的生活，反衬出其内心的悲苦与辛酸，而好友敦诚、敦敏的到访，更让他抒发出因抄家而起的悲愤，酒醉而卧;接下来的“旧梦萦”，半醉半醒的曹公，仿佛看到了当初曹家烈火烹油的时光，以点代面地展现了猜灯谜与湘云卧芍的红楼情节。

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