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北京陶然昆曲学社曲友《长生殿.惊变》体会

来源：戏剧网|2016-12-26|

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《长生殿惊变》学习心得体会

　　习曲唱曲已有一段时日，虽然算不上资深曲友，但我依然想和大家聊一聊学习过程中的一些小小心得。今天要分享的是《长生殿　惊变》杨妃这一角色的学习体会。不争对错，只做探讨，欢迎指正。

　　在正式开始之前，我想说，学戏一定要看原著本子，对故事发生的时代背景、文化政治和经济背景有一定的了解，才能对曲子、人物以及故事本身有更深层次的理解。

　　尤其是特别喜欢“吊书袋”的昆曲，明白其中引用的经典，理解曲词所表达意境和深义，让心里有戏，先在心里给人物和故事搭好“舞台”、布好“场景”，表演才能有感染力，演员、角色、戏才能融为一体。而且对于没有毯子功功底和优美身段呈现的曲友来说，加深对剧本的理解及人物心理和情感的把握，也是提高表演水平的最主要途径。

　　《长生殿》所讲述的故事和历史背景想必大家都很熟悉了，因此今天不再赘述。

　　【惊变】一折在一片爽朗宜人的初秋景象中展开，天高云淡，不仅柳叶、浮萍、红莲让“斓斑”两字有了着落，连阑干也像涂抹点染了淡淡的情致，在诗情画意中，唐明皇与杨贵妃携手花间，亭下凉风习习，吹动荷花起舞;廊边桐荫霭霭，引来秋燕栖息;塘中银波粼粼，酣眠鸳鸯惹人爱怜。在这一段表演中,需要演员心中真的有这些景致，身段和眼神中也都要体现出景物的高低远近、层次、动态和感官感受，通过表演让观众有身临其境之感。

　　虽然【泣颜回】是这一折的重中之重，但我个人却也非常喜欢帝妃间对饮的部分。在浅斟低唱中，愈显清雅之兴致;清歌倚笛里，尤添风流之情态。“不劳你玉纤纤高捧礼仪繁，只待借小饮对眉山”，这语气情态，俨然一对相爱的寻常人家的伴侣。白居易笔下的“缓歌曼舞凝丝竹，尽日君王看不足”，到了帝王眼中便是“李白锦心，妃子绣口”，都把皇帝对妃子的爱恋表现得淋漓尽致。所以表演上既要体现出皇家大气风范，也更要表演出寻常情侣的甜蜜感。

　　其后的表演要尽情地表现杨妃的醉态美，须将醉中风致曲曲呈现，不仅要表现醉后的形态美，也要揭示其内心”常得君王带笑看“的满足感和得宠者的骄矜，要抓住“风致”二字来进行表演，所谓“一语一呼声情宛转”，醉态须要入神，如写一幅“醉杨妃图”。

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