“变节”的尴尬

　　作为宋太祖赵匡胤十一世孙，赵孟頫虽然身世显赫，然而生不逢时，从年少开始，南宋江山便危如累卵，生活窘迫。到国破家亡，改朝换代后，青年赵孟頫空有一身才华抱负，科举又被废。元朝将民族分为四等，赵孟頫这样的“南人”恰为最劣等。

　　至元23年(1286年)，汉人程钜夫奉旨南下，把赵孟頫请到了京都。这位江南才子，皇室后裔的风采立刻征服了元世祖忽必烈，从此官运亨通。作为秘书班子成员，他为皇上起草诏书，并“出入宫门无禁”，官至从一品。《元史》形容他：“才气英迈，神采焕发，如神仙中人。”

　　作为文官，赵孟頫可算是达到了社会顶层。然而作为赵宋后裔，却“变节”仕元，赵孟頫为此背了不少骂名。而在元朝政治核心，这位宋朝皇室只是被统战的对象，有官衔却无实权，赵孟頫治国平天下的政治抱负无法实现。

　　于是，他只能在诗文书画中宣泄文人的忧虑。

　　他写一首《罪出》，追悔出山为官的选择：“在山为远志，出山为小草。”

　　他擅画马，继承了唐人先风。赵孟頫画的马屁股，仿佛拍上去能弹起，流畅简洁，线条细劲。他画的都是英姿勃勃的千里马，却总是呆在后花园，正是他自己在宫廷做点缀的写照。

　　所谓国家不幸画家幸。感受到家国之变的赵孟頫，用画来反应心情和经历，书法用笔，题字题跋，表达身世之感，家国之痛，把画当文章来写，这正是中国文人画的精神。

　　明人王世贞有言：“文人画起自东坡，自松雪敞开大门。”(松雪是赵孟頫的号)

　　63岁时，赵孟頫写下《自警》：“齿额头童六十三，一生事事总堪惭。惟余笔砚情犹在，留与人间作笑谈。”正是他尴尬而波折的人生写照。

　　在故乡湖州，赵孟頫成为当地人的骄傲。他的书法直接促使湖笔蜚声四海。据《湖州府志》记载，他曾要人替他制笔，即使一支不如意，即令拆裂重制，要求非常严格，这种严格的质量要求，一直流传至今。

　　这一丝带着湖州赵氏印迹的墨香，在千百年间的江南，洇开。

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