我们真的还会讲故事吗？“手撕鬼子” “烂片” “神剧”充斥荧幕。9月20日，五位讲故事的人：止庵、老六（张立宪）、史航、张悦然、文铮齐聚论坛，与读者分享了自己对故事的理解，以及他们讲故事的方法。
 

　　对于故事的未来，用“悲从中来”“绝望”来形容。作为一名出版人、作家，我认为，今天的故事叙事已经逐渐趋同。他以看电影举例，我们观影的乐趣正在逐渐丧失，因为一切电影情节，都存在一种可预知性。电影必须要在两个小时之内把一个完整故事结构讲完，包括商业制、明星制。“假如我今天要拍一个电影，电影名叫《卧底神探》，最大谜底谁是卧底神探，当你看到电影海报上主演是刘德华，你就知道不管刘德华他一开始多么老实、笨、蠢，最后他就是卧底神探。”
 

　　在我看来，讲好一个故事关键在两点：技巧和合理性。一位法国戏剧家曾总结了故事的36种模式。看了那么多电影，编了那么多故事后，实际上还在这36种模式中打转。“故事是不是已经讲完了？”故事讲完了，怎么讲就显得很重要。另一方面，今天对于黄继光、邱少云之争，人们没有质疑道理的可信性，而是质疑故事的可信性。这也提醒了我们，让故事合理性做得更好一些。
 

　　这种对故事的绝望感，让自己在工作中多了一些清醒。这些清醒就是：故事比道理更好，道理是乏味的，但是故事是可以跟你拥抱在一起的。
 

　　对此，作家止庵的看法相同，“情节的东西永远是我们生活中的一种有魅力的东西，它永远它胜于道理。我设想一个人永远在那讲道理的话，大家可能就没有人听了。”
 

　　著述颇丰的止庵在现场向读者讲述了他童年所经历的一个“前阅读时代”。那个时候没有书可看，人们通过手抄和口述的方法留住故事。止庵把那个时代称为“最后一个讲故事的时代”。止庵认为，纸质不再匮乏的的今天，故事却从我们的生活中慢慢消失掉了。
 

　　青年作家张悦然以自身经验为例，对当代作家的创作进行了反思。她认为，一些年轻写作者，会在一段时期内，不甘心只做一个讲故事的人。很多的写作者会太去强调怎么去讲这个故事，或者太强调是我在讲这个故事，从而忽略了故事本身。她认为，写作者首先要做的，就是能够把一个故事讲好，“这应该是一个作家的基本功”。
 

　　北京外国语大学副教授文铮认为，讲故事的人和作家不是一码事，“我们缺乏纯粹讲故事的人，我们这个时代作家很多，讲故事的人很少。”他介绍了一套意大利故事丛书。丛书由意大利最受欢迎的作家、《海上钢琴师》的作者巴里科主编。巴里科邀请了十多位世界知名的小说家，用现代语言对《李尔王》《伊利亚特》《约婚夫妇》等文学经典进行改编。丛书于1999年在意大利出版，之后常年占据意大利青少年读物排行榜第一名。《留住故事》系列丛书已经译成中文，主要译者为文铮，第一辑五本将由世纪文景推出。